Ketika hak dramatis untuk sebuah buku dijual, penting untuk mengelola ekspektasi dari kesepakatan dan proses negosiasi. Holly Frederick dari Curtis Brown Ltd. agensi sastra memisahkan fakta dari fiksi ketika menyangkut hak film dan TV pada sebuah buku.
Holly, apa yang bisa penulis harapkan secara finansial dari film atau TV? Kekayaan luas?
Meskipun akan sangat bagus jika klien dapat menjadi miliarder sebagai hasil dari penawaran film dan televisi mereka, itu tidak biasanya terjadi.
Tetapi kesepakatan itu secara tidak langsung membantu penjualan buku, membantu profil buku dan penulis.
Misalnya, di sini di Curtis Brown, saat film atau penjualan TV direkam, saya biarkan Jonathan Lyons tahu. Dia mengawasi departemen hak asing kami, dan dia ingin mendapatkan berita itu segera karena penerbit asing senang mendengarnya tentang sebuah buku. Menjual hak film meningkatkan kemungkinan sebuah buku - yang mungkin tidak diambil sebaliknya - diambil dalam perjanjian terjemahan asing.
Dan, tentu saja, jika proyek membuatnya ke layar, itu benar-benar dapat mempengaruhi penjualan buku - yang merupakan tujuan dari setiap penulis dan penerbit.
Apalagi dengan film baru atau cover-in TV ... !
Katakanlah seorang sutradara mendekati seorang penulis tentang pilihan pekerjaannya - apa yang akan Anda katakan padanya?
Nah, untuk klien Curtis Brown saya sendiri, saya hanya memilih material untuk produsen berpengalaman - produsen yang memiliki pengalaman baik sebagai eksekutif yang bekerja untuk perusahaan yang memperoleh material atau sebagai produsen yang mengembangkan produk dan menjualnya ke studio dan jaringan.
Penulis, sutradara, aktor, dan aktris - tentu saja ada nilai tambah yang membuat orang terikat pada proyek, tetapi keahlian pembuatnya adalah yang sangat unik karena sebagian kreatif, tetapi kemudian mereka harus tahu di mana mencari pembiayaan.
Produser harus agresif pada semua tingkat yang berbeda - mereka harus menempatkan tim bersama, dan kemudian mereka harus mengarahkan pengembangan kreatif dari properti dan kemudian mereka harus mencari pembeli, dan mereka harus mencari uang.
Adalah kepentingan semua orang bahwa proyek mendapat peluang terbaik untuk dibuat dan produsen berpengalaman sangat penting untuk itu. Mereka adalah orang-orang yang ingin Anda miliki di belakang proyek Anda - jadi saya cenderung tidak memilih materi langsung kepada para penulis dan sutradara.
Bagi pihak-pihak yang tertarik, saya tidak pernah menutup pintu sepenuhnya, tetapi saya memberi tahu mereka, "Pergilah mencari produser, bermitra dengannya, dan kembali kepada kami." Kami mencoba membuatnya bekerja paling baik untuk semua pihak, tetapi kebanyakan penulis - bahkan yang terbaik di dunia - tidak ingin naik dengan cangkir kalengnya dan berkata, "Maukah Anda membiayai film saya?" Produser yang kuat adalah suatu keharusan.
Dan bagaimana dengan penulis itu sendiri, orang-orang yang ingin terlibat dalam proses kreatif pembuatan film atau serial televisi mereka?
Itu tergantung pada apakah proyek tersebut diproduksi oleh studio atau secara mandiri.
Kami berbicara tentang uang, jadi saya akan mengatakan sementara saya ingin menjual semua buku saya ke studio untuk banyak uang yang terjadi dengan studio adalah bahwa sebuah buku masuk ke studio dan kadang-kadang seperti masuk ke lubang hitam.
Studio mengatakan, 'terima kasih banyak' dan mereka menutup pintu, dan tidak ada banyak kesempatan bagi penulis untuk terlibat.
Anda tidak mendengar apa pun sampai dua belas atau delapan belas bulan kemudian ketika mereka memberi tahu Anda bahwa proyek itu sedang bergerak maju atau mereka memutuskan untuk membatalkannya.
Di pihak independen, tanpa mendapatkan rincian tentang pembuatan kesepakatan - karena mereka semua berbeda - saya akan mengatakan bahwa diproduksi secara mandiri dapat membuka peluang, jika penulis memilih, untuk menyesuaikan materinya sendiri dan memainkan bagian yang lebih besar dalam proses kreatif dan saya akan menyusun kesepakatan yang sesuai.
Katakanlah Anda membuat kesepakatan untuk hak kinerja yang dramatis . Berapa lama antara kesepakatan dan melihat buku diadaptasi di panggung atau layar? Artinya, berapa lama hingga penulis menjadi TV atau film - ahem - "terkenal"?
Saya akan mengatakan bahwa televisi mungkin memiliki periode terpendek di mana Anda akan tahu apakah proyek Anda akan bergerak maju.
Panggung bisa dikembangkan selama bertahun-tahun. Baik buku Dewasa Muda The Outsiders oleh SE Hinton dan Addie Pray oleh Joe David Brown (yang merupakan dasar untuk film Paper Moon ) telah dikembangkan selama bertahun-tahun - dengan TV siklusnya hanya lebih pendek.
Sebuah kesepakatan TV dibuat, seorang penulis disewa, dan kemudian hanya ada serangkaian rintangan - adaptasi buku menjadi naskah pilot. Jika itu bagus, ada perintah pilot, dan mereka menembak pilot. Dan itu mudah-mudahan melahirkan urutan seri - tetapi Anda tahu lebih cepat daripada nanti apakah proyek Anda akan sampai ke langkah berikutnya.
Penawaran panggung membutuhkan waktu yang sangat lama, dan proses pengembangan di teater [musikal] sangat panjang. Anda tidak hanya harus memakukan hak, tetapi Anda harus mengumpulkan tim kolaborator kreatif termasuk seorang libretist dan penulis lirik dan penulis buku dan seorang sutradara. Dan kemudian Anda menulis, dan Anda membuat, dan kemudian Anda harus bengkel itu, dan kemudian Anda harus mencari pemodal dan kemudian memesan teater. Semua langkah ini membutuhkan waktu lama.
Transaksi film pada umumnya berada di antara keduanya, tetapi jangka waktu itu bisa sangat bervariasi.
Lebih banyak wawancara dengan Holly Frederick untuk mendapatkan kekayaan wawasan film dan hak TV ke buku, termasuk:
- Dasar-dasar tentang bagaimana hak film dan TV sebuah buku terjual .
- Apa yang membuat buku "benar" untuk produser film atau TV?
- Buku untuk film, buku ke TV, buku ke panggung - apa yang membantu menjual hak dramatis sebuah buku .
- Tetap di atas tren di pasar film dan televisi.
Lebih banyak wawasan mengenai lanskap penerbitan buku anak - anak , remaja dan umum, serta saran yang bisa ditindaklanjuti tentang cara melibatkan agen sastra dalam wawancara tambahan dengan agen Curtis Brown Ltd ini.
Holly Frederick, agen film dan televisi untuk lembaga sastra Curtis Brown Ltd. di New York City, memulai karirnya di Susan Schulman Literary Agency. Selama bertahun-tahun dia adalah seorang eksekutif pengembangan untuk sutradara nominasi Academy Award, Alan J. Pakula. Dia menghadiri Barnard College dan USC School of Cinematic Arts.