Playwrights memiliki barang-barang ini yang dibor ke dalamnya, tetapi penulis fiksi sering lolos tanpa instruksi dasar dalam apa yang membuat sesuatu yang dramatis.
Itu bukan sihir. Unsur-unsur cerita yang bagus dapat dipelajari dan dipelajari.
Bahkan, Anda mungkin sudah mempelajarinya di kelas sastra sekolah menengah Anda. Tidak ada salahnya untuk meninjau mereka sekarang, dari sudut pandang seorang penulis dan bukan seorang siswa. Mereka mungkin tampak sederhana, tetapi tanpa mereka, keterampilan Anda yang lain sebagai penulis - kemampuan Anda untuk membayangkan karakter yang dapat dipercaya , bakat Anda dengan dialog, penggunaan bahasa Anda yang indah - akan sia-sia.
Mulai, tentu saja, dengan protagonis, karakter utama Anda. Tokoh protagonis harus menghadapi konflik - dengan karakter lain, masyarakat, alam, dirinya sendiri, atau beberapa kombinasi dari hal-hal ini - dan mengalami semacam perubahan sebagai hasilnya.
"Konflik" juga dikenal sebagai "pertanyaan dramatis besar." Lokakarya Penulis Gotham menempatkannya dengan cara ini di dalam panduan Fiksi Penulisan : Pertanyaan dramatis utama "umumnya pertanyaan langsung ya / tidak, pertanyaan yang dapat dijawab pada akhir cerita." Apa yang akan terjadi pada King Lear ketika ia membagi kerajaannya dan menjauhkan diri dari putrinya yang setia?
Akankah Elizabeth Bennet dari Pride and Prejudice Jane Austen menikah karena cinta, dan akankah dia atau salah satu saudara perempuannya menikah cukup baik untuk menyelamatkan keluarga dari penghinaan keuangan?
Perubahan apa yang terjadi dalam konflik ini? Elizabeth Bennet belajar bahaya membiarkan prasangka mengganggu penilaian.
King Lear memperoleh kerendahan hati dan belajar untuk mengenali kedangkalan dan ketulusan. Keduanya lebih bijaksana di akhir cerita daripada di awal, bahkan jika kebijaksanaan ini, dalam kasus Lear, datang dengan biaya mahal.
Elemen Plot
Sebuah cerita akan menghantam berbagai tengara dalam perjalanannya dari permulaan cerita hingga pemenuhan pertanyaan dramatis. Pengantar menyajikan karakter, pengaturan, dan konflik pusat. Libatkan protagonis Anda dalam konflik itu sedini mungkin. Pembaca hari ini pada umumnya tidak akan mengarungi halaman eksposisi untuk sampai ke intinya. Jangan membuat mereka bertanya-tanya mengapa mereka membaca cerita atau novel Anda. Kait mereka di halaman pertama atau halaman.
Dari sana, karakter akan menghadapi berbagai rintangan untuk mencapai tujuannya. Dikenal sebagai aksi atau pengembangan yang meningkat, ini adalah bagian dari kepuasan cerita. Pembaca suka melihat perjuangan, seperti merasa seolah-olah imbalan di akhir memang pantas.
Sekali lagi, Pride and Prejudice memberikan contoh yang sangat baik. Jika Elizabeth Bennet dan Darcy menyukai satu sama lain dengan segera, dan teman-teman dan keluarga mereka segera disetujui, pernikahan mereka akan jauh lebih tidak memuaskan, dan tidak ada yang akan banyak dipelajari sepanjang jalan, kecuali bahwa itu sangat bagus untuk jatuh cinta.
Perhatikan bagaimana penulis lain membangun ketegangan dramatis selama bagian dari narasi mereka. Bagaimana mereka membuat kita tertarik pada hasil dari cerita? Berapa banyak hambatan yang diperlukan untuk membuat pembaca merasa puas di akhir? Tidak satu pun dari keputusan ini yang mudah. Bagian dari pertumbuhan Anda sebagai penulis memerlukan pengembangan perasaan untuk busur cerita yang sukses.
Aksi naik mengarah ke klimaks , titik balik dalam cerita, yang pada gilirannya mengarah pada resolusi . Pertanyaan dramatis sentral diselesaikan dengan satu atau lain cara. Peter Selgin memberikan contoh yang baik dalam bukunya By Cunning & Craft :
Klimaks adalah resolusi konflik, titik tanpa balik yang melampaui takdir protagonis - baik atau buruk - dijamin. Bunuh diri Romeo adalah klimaks ... bukan karena ini adalah momen yang paling dramatis, tetapi karena itu menutup nasibnya dan menentukan resolusi dengan mencegahnya dan Juliet untuk hidup bahagia selamanya.
Dalam kesudahannya , penulis mengikat semua hal yang lepas. Elizabeth dan Jane Bennet bisa hidup berdekatan satu sama lain. Lydia tinggal jauh di Utara, di mana dia tidak bisa terlalu mengganggu mereka, dan kualitas Kitty yang lebih baik ditarik oleh kunjungan yang sering dilakukan ke saudara perempuannya. Setiap orang yang kita sukai hidup bahagia selamanya, dan dalam fakta tiga halaman atau lebih, kita mendapatkan semua rincian yang diperlukan. Demikian juga, kesudahan untuk Lear hanya mengambil bagian dari satu adegan: semua pemain dari plot utama mati, tetapi di bawah Edgar, Inggris bersatu kembali.
Dua Penafian
Pertama, banyak fiksi yang sukses tidak mengikuti aturan ini dengan tepat. Tetapi bahkan bekerja seperti Mrs. Dalloway dari Virginia Woolf , yang tampaknya lebih berfokus pada bahasa daripada tindakan, memperkenalkan pertanyaan-pertanyaan dramatis untuk membuat kita terus membaca. (Akankah pestanya lepas? Ada apa dengan dia dan Peter Walsh?) Banyak fiksi yang tidak selalu tampak plot-driven ternyata, pada pengawasan yang lebih ketat, untuk bergantung pada strategi yang dicoba dan benar yang dapat kita telusuri kembali (di Barat literatur, setidaknya) untuk Poetics Aristoteles.
Kedua, elemen-elemen dasar ini tidak dapat terjadi dalam urutan yang tercantum di atas. Cobalah untuk mengidentifikasi mereka dalam bacaan Anda. Pertanyaan mengapa penulis memutuskan untuk menceritakan kisahnya seperti yang dia lakukan. Perhatikan keputusan dramatis. Dan, tentu saja, pikirkan semua ini saat Anda menyusun kisah Anda sendiri. Pada akhirnya, sesuatu harus terjadi. Tampaknya dasar, tetapi bisa sangat rumit. Dengan segala cara, bereksperimen, tetapi luangkan waktu untuk hal-hal mendasar juga.