Agar cerita menjadi cerita yang lengkap, kita hanya membutuhkan satu elemen kecil dalam narasi yang harus diselesaikan. Elemen ini bisa sangat kecil. Seringkali tidak bahagia. Mungkin meninggalkan kita dengan jutaan pertanyaan, tetapi itu menjawab satu.
Apa yang terselesaikan dalam cerita tidak selalu sesuatu yang terjadi secara eksternal, tetapi secara internal. Seringkali penulis diberitahu bahwa protagonis mereka harus berubah entah bagaimana dari awal cerita sampai akhir, dan biasanya, orang-orang mengartikan ini berarti bahwa sesuatu yang besar harus terjadi (lihat artikel sebelumnya tentang kematian, penyakit, zombie , dll).
Tetapi ini tidak benar. Suatu emosi bisa berubah. Cara seseorang melihat sesuatu dapat berubah. Suasana hati bisa berubah. Seorang karakter mungkin memutuskan untuk membuat teh sendiri.
Banyak siswa saya yang merasa lega ketika saya memberi tahu mereka untuk tidak fokus pada plot dan hanya bertujuan untuk satu momen kecil. Demikian pula, banyak siswa yang senang ketika saya menetapkan 1-2 halaman potongan fiksi atau fiksi kilat, karena mereka berpikir bahwa semakin sedikit yang harus mereka tulis, semakin mudah itu akan terjadi.
Namun, ini bukan masalahnya. Menulis fiksi kilat (juga disebut fiksi mikro, fiksi pendek-pendek, fiksi kartu pos, dan fiksi mendadak) tidak berarti Anda cukup menulis 1-2 halaman. "Peraturan" yang sama berlaku untuk sepotong fiksi flash yang sukses seperti yang mereka lakukan dalam cerita yang lebih panjang. Ini berarti bahwa penulis memiliki lebih sedikit waktu untuk menciptakan dunia yang dapat dipercaya sebelum mencoba menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini seringkali jauh lebih sulit.
Salah satu master fiksi kilat adalah penulis Lydia Davis, penulis The Thirteenth Woman and Other Stories, Break It Down, dan Varietas Gangguan di antara buku-buku lain.
Kisah-kisahnya telah diterbitkan bersama dalam The Collected Stories of Lydia Davis.
Kisahnya di bawah ini adalah contoh betapa sedikit yang harus diubah agar narasinya menjadi "lengkap."
TAKUT
Hampir setiap pagi, seorang wanita tertentu di komunitas kami berlari keluar dari rumahnya dengan wajahnya yang putih dan mantelnya mengepak liar. Dia berteriak, "Darurat, darurat," dan salah satu dari kami berlari ke arahnya dan menahannya sampai ketakutannya tenang. Kami tahu dia mengada-ada; tidak ada yang benar-benar terjadi padanya. Tetapi kami mengerti, karena hampir tidak ada dari kami yang tidak tergerak untuk melakukan apa yang telah dia lakukan, dan setiap saat, telah mengambil semua kekuatan kami, dan bahkan kekuatan teman-teman dan keluarga kami juga, untuk diamlah kami.
Davis telah memilih momen fiksi-layak: wanita yang keluar dari rumahnya berteriak "Darurat, darurat," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran saat ini, dan keterkaitannya: pasti ada banyak momen kita masing-masing merasa bahwa kita tidak dapat menanggung apa pun yang mengalir dari kehidupan kita mungkin. Dia menunjukkan ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara yang baru. Gagasan bahwa para tetangga membantu wanita ini tetapi mereka merasa empati terhadapnya, bahwa dia mewakili semua orang keinginan dan kebutuhan, membuat kepuasan emosional, kesedihan adalah mengakui bahwa hidup itu terlalu banyak, tetapi kebanyakan dari kita tidak benar-benar mengatakan demikian. Kesedihan adalah bahwa seseorang mengatakan demikian setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuk itu. adalah bahwa kita semua merasa seperti ini, tetapi tetap diam di rumah kita, tidak memberitahu siapa pun.